ma.blackmilkmag.com
وصفات جديدة

Dizzy’s Club Coca-Cola: ليلة ممتعة ومليئة بالنكهات

Dizzy’s Club Coca-Cola: ليلة ممتعة ومليئة بالنكهات


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.


أصبح الجاز جزءًا جوهريًا من نيويورك الهوية ، بجذورها في هارلم. يوجد في جميع أنحاء مانهاتن عدد لا يحصى من نوادي الجاز التي تقدم كلاً من العشاء والعرض ، ولكن القليل منها يمكن مقارنته بأمسية في نادي ديزيز كوكا كولا، في قلب دائرة كولومبوس.

عند وصول الأشخاص إلى Dizzy’s Club Coca-Cola ، الواقع في مركز الجاز في مركز لينكولن ، والذي سمي على اسم الموسيقي الأسطوري ديزي جيليسبي ، يتم الترحيب بهم بإطلالة خلابة على سنترال بارك ودائرة كولومبوس. أثناء إرشادهم إلى إحدى طاولاتهم الفسيحة ، سيدرك رواد المطعم أن أفق المدينة هو الخلفية المثالية لأمسية مليئة بالموسيقى وتناول الطعام.

يمزج Dizzy’s Club بين المأكولات التقليدية المريحة والمأكولات الأمريكية الكلاسيكية ، ويقدم أطباق لذيذة تتناسب مع جودة الموسيقى. مع إضافة أطباق جديدة إلى القائمة الموسمية ، تظل أطباقهم المميزة في القائمة على مدار العام ، بما في ذلك Dizzy’s Cheddar burger. يتكون البرجر من نصف رطل من اللحم البقري الممتاز وممزوج مع طماطم كاتشكي ، وهو جوهرة طهي مخفية في النادي. واحدة من الإضافات الجديدة إلى القائمة هي أضلاع اللحم البقري القصيرة. يتكون اللحم اللذيذ من أقراص سكرية البطاطس ، وهريس اليقطين ، والخضروات الجذرية ، ويُرش في صقيل بوربون ديمي الذي يجلب طعم الموسم إلى الطبق.

طبق التوقيع في Dizzy's هو الدجاج البامية. يجلب الطبق اللذيذ لنيو أورلينز إلى مدينة نيويورك ، الطبق مليء بالدجاج المطهو ​​ببطء مع أرز البامية وكارولينا. مع قليل من التوابل ، البامية هو الطبق المثالي لبدء الليل أثناء مشاهدة العرض.

استمرارًا في إثارة إعجاب رواد المطعم ، يقدم Dizzy’s قائمة كوكتيل واسعة ستجعل أي عشاق الكوكتيل متحمسًا لتجربتها. يمكن لعشاق باترسكوتش الاستمتاع بكوكتيل Winter Solstice ، الذي يمزج بين الويسكي ، و Butterscotch Schnapps ، وعصير التفاح المتبل. مع رشفة واحدة ، سيجعل الناس يشعرون أنهم يتناولون قطعة من الحلوى المفضلة لجدتهم. بالنسبة للأشخاص الذين يتطلعون إلى إنهاء المساء بمشروب مريح ، يمكنهم تجربة The Night Show ، مع فودكا إيرل جراي ، وشراب التوت الأسود ، والليمون الطازج ، والصودا.

في حين أنه قد يكون من الصعب التفكير في فكرة الحلوى ، لا يمكن لأحد أن يقاوم جاذبية فطيرة البقان إيكلير. إذا لم يجرب رواد المطعم أبدًا الإكلير ، فهذا هو الوقت المناسب للاستمتاع. مع جوز البقان الجورجي ، حشوة دبس السكر ، بطاطا حلوة تفاح ، وزغب لينجونبيري مارشميلو ، هذه الحلوى ترضي أي أسنان حلوة.

من عشاء رومانسي لشخصين أو الرغبة في اكتشاف نجوم موسيقى الجاز الصاعدين ، يقدم Dizzy’s Club Coca-Cola أمسية خاصة وأكثر من ذلك. بمجرد دخول رواد المطعم ، سيتم معاملتهم بخدمة من الدرجة الأولى ويتركون الكلام من الأطعمة اللذيذة إلى الأصوات المذهلة.


كوبا في أمريكا ، على المسرح وغير منضم

مشروع عازفة البيانو ميشيل روزيوومان الجديد New Yor-Uba ، والذي أحيته لألبوم جديد وليلتين من العروض في Dizzy’s Club Coca-Cola ، لا يزال يبدو جيدًا على الورق ويبدو أفضل في الممارسة.

التسمية القديمة العقيمة لموسيقى الجاز اللاتينية ليست خاطئة تمامًا لهذه الفرقة ، لكنها ستكون محدودة للغاية. كما سمع في وقت متأخر من ليلة الثلاثاء ، الفرقة المكونة من 12 قطعة لديها قسم إيقاع مدرب على موسيقى الجاز ، مع عازف الجاز جريج أغسطس وعازف الدرامز آدم كروز ، وترومبون ، وتوبا ، واثنان من عازفي الساكسفون ، وثلاثة عازفين إيقاع ، مع رومان دياز الديناميكي في في الوسط ، تعزف إيقاعات فلكلورية أفرو-كوبية من الرومبا والدين على طبل الباتا ذات الرأسين والكونغا والعديد من الأصوات ، بما في ذلك المغنية نينا رودريغيز والسيدة روزومان نفسها ، وهي تتنقل عبر ترانيم اليوروبا. لم تكن الموسيقى مزيجًا أنيقًا ومحدّدًا ، ولكن هناك تياران ثقافيان كبيران يتدفقان في وقت واحد ، أو العديد من الآلات الموسيقية تتجاذب أطراف الحديث مع بعضها البعض.

النموذج الأساسي لفرقتها هو نفسه كما كان من قبل ، إذا كان أكثر دقة. إنه تعدد ثقافي في الصوت يتم نقله إلى أقصى حد معقول ، حيث لا يزال من الممكن السماح للأغنية بأن تبدو منطقية وجميلة. في قسم غير عادي من قطعة واحدة في منتصف المجموعة ، "Earth Secrets" ، ارتجل جميع الموسيقيين في وقت واحد من خلال تغييرات الأوتار والأغنية التي سمعت فيها مزيجًا من أنماط 6/8 و 4/4 ، وبعض عازفي الطبول يعزفون متشائم كما لعب الآخرون متفائلين: كيمياء مضافة غريبة للإيقاع جعلت متماسكة من خلال الممارسة. كان كثيفًا ، لكنه تلاشى كان كبيرًا ولكنه لم يكن عظيماً.

جاءت كل المجموعة تقريبًا من الرقم القياسي الجديد المذهل "Michele Rosewoman’s New Yor-Uba: 30 Years - A Musical Celebration of Cuba in America" ​​(Advance Dance Disques) ، وهو أقل تأثيرًا على الأذنين مما يوحي به عنوانه. السيد دياز ، الحضور الهادئ والأنيق الذي تحول إلى حد شديد عندما قام بتغيير الإيقاع ، يمكن سماعه في الألبوم أيضًا. كان Pedrito Martínez حاضرًا في الألبوم ولكنه مفقود من النسخة الحية ، وهو قريب من الموسيقى الأفرو كوبية التقليدية إلى نجم هذه الأيام. المجموعة لم تعاني من غيابه.

بدأت السيدة روزومان ، وهي في الأصل من أوكلاند بولاية كاليفورنيا ، هذه الفرقة في نيويورك منذ 30 عامًا ، وعكست كتابتها الحديثة الأكثر شبهة ، والمغطاة بشكل متناغم ، ذلك الزمان والمكان. كان هنا الصوت غير التقليدي متعدد الإيقاع للصوت الجماعي M-Base ، الجديد في ذلك الوقت ، والتناغمات الكثيفة أو الهشة لـ McCoy Tyner و Herbie Hancock. قام كل من عازفي الساكسفون يوم الثلاثاء ، أنطونيو هارت وبيلي هاربر ، بدفع فترات من الارتجال الصرير ، والمكثف ، وخالٍ من ارتجال ما بعد كولتران ، والذي كان كثيفًا على الأرض حول نوادي الجاز في عام 1983. ، الشعور التنفسي تقريبًا بقسم الإيقاع - جعل الموسيقى تشعر بأنها أقل ارتباطًا بأي عصر على وجه الخصوص.

لقد شعرت جميعها بأنها قديمة وتجريبية في نفس الوقت ، ورحبة بما يكفي لتضمين المزيد والمزيد. ظللت أفكر في العديد من الموسيقيين الذين يمكنهم الانجراف إلى هذا المجال والعثور على موطئ قدم بداخله. يجب أن يكون لدى السيدة روزومان إقامة منتظمة في مكان ما في نيويورك لتنمية هذه الفرقة بشكل أكبر. بضع ليال في النادي ليست كافية.


كوبا في أمريكا ، على المسرح وغير منضم

مشروع عازفة البيانو ميشيل روزيوومان الجديد New Yor-Uba ، والذي أحيته لألبوم جديد وليلتين من العروض في Dizzy’s Club Coca-Cola ، لا يزال يبدو جيدًا على الورق ويبدو أفضل في الممارسة.

التسمية القديمة العقيمة لموسيقى الجاز اللاتينية ليست خاطئة تمامًا لهذه الفرقة ، لكنها ستكون محدودة للغاية. كما سمع في وقت متأخر من ليلة الثلاثاء ، الفرقة المكونة من 12 قطعة لديها قسم إيقاع مدرب على موسيقى الجاز ، مع عازف الجاز جريج أغسطس وعازف الدرامز آدم كروز ، وترومبون ، وتوبا ، واثنان من عازفي الساكسفون ، وثلاثة عازفين إيقاع ، مع رومان دياز الديناميكي في في الوسط ، تعزف إيقاعات فولكلورية أفرو-كوبية من الرومبا والدين على طبل الباتا ذات الرأسين والكونغا والعديد من الأصوات ، بما في ذلك المغنية نينا رودريغيز والسيدة روزومان نفسها ، وهي تتنقل عبر ترانيم اليوروبا. لم تكن الموسيقى مزيجًا أنيقًا ومحدّدًا ، ولكن هناك تياران ثقافيان كبيران يتدفقان في وقت واحد ، أو العديد من الآلات الموسيقية تتجاذب أطراف الحديث مع بعضها البعض.

النموذج الأساسي لفرقتها هو نفسه كما كان من قبل ، إذا كان أكثر دقة. إنه تعدد ثقافي في الصوت يتم نقله إلى أقصى حد معقول ، حيث لا يزال من الممكن السماح للأغنية بأن تبدو منطقية وجميلة. في قسم غير عادي من قطعة واحدة في منتصف المجموعة ، "Earth Secrets" ، ارتجل جميع الموسيقيين في وقت واحد من خلال تغييرات الأوتار والأغنية التي سمعت فيها مزيجًا من أنماط 6/8 و 4/4 ، وبعض عازفي الطبول يعزفون متشائم كما لعب الآخرون متفائلين: كيمياء مضافة غريبة للإيقاع جعلت متماسكة من خلال الممارسة. كان كثيفًا ، لكنه تلاشى كان كبيرًا ولكنه لم يكن عظيماً.

جاءت كل المجموعة تقريبًا من الرقم القياسي الجديد المذهل "New Yor-Uba للمغنية Michele Rosewoman: 30 Years - A Musical Celebration of Cuba in America" ​​(Advance Dance Disques) ، والذي يعد أقل تأثيرًا على الأذنين مما يوحي به عنوانه. السيد دياز ، الحضور الهادئ والأنيق الذي تحول بشدة عندما قام بتغيير الإيقاع ، يمكن سماعه في الألبوم أيضًا. كان Pedrito Martínez حاضرًا في الألبوم ولكنه مفقود من النسخة الحية ، وهو قريب من الموسيقى الأفرو كوبية التقليدية إلى نجم هذه الأيام. المجموعة لم تعاني من غيابه.

بدأت السيدة روزومان ، وهي في الأصل من أوكلاند بولاية كاليفورنيا ، هذه الفرقة في نيويورك منذ 30 عامًا ، وعكست كتابتها الحديثة الأكثر شبهة ، والمغطاة بشكل متناغم ، ذلك الزمان والمكان. كان هنا الصوت غير التقليدي متعدد الإيقاع للصوت الجماعي M-Base ، الجديد في ذلك الوقت ، والتناغمات الكثيفة أو الهشة لـ McCoy Tyner و Herbie Hancock. قام كل من عازفي الساكسفون يوم الثلاثاء ، أنطونيو هارت وبيلي هاربر ، بدفع فترات من الارتجال الصرير والمكثف والخالي من عصر كولترين ، والذي كان كثيفًا على الأرض حول نوادي الجاز في عام 1983. ولكن التغيير الجامح لهذه الأغاني - والتقلص والتوسع ، الشعور التنفسي تقريبًا بقسم الإيقاع - جعل الموسيقى تشعر بأنها أقل ارتباطًا بأي عصر على وجه الخصوص.

لقد شعرت جميعها بأنها قديمة وتجريبية في نفس الوقت ، ورحبة بما يكفي لتضمين المزيد والمزيد. ظللت أفكر في العديد من الموسيقيين الذين يمكنهم الانجراف إلى هذا المجال والعثور على موطئ قدم بداخله. يجب أن يكون لدى السيدة روزومان إقامة منتظمة في مكان ما في نيويورك لتنمية هذه الفرقة بشكل أكبر. بضع ليال في النادي ليست كافية.


كوبا في أمريكا ، على المسرح وغير منضم

مشروع عازفة البيانو ميشيل روزيوومان الجديد New Yor-Uba ، والذي أحيته لألبوم جديد وليلتين من العروض في Dizzy’s Club Coca-Cola ، لا يزال يبدو جيدًا على الورق ويبدو أفضل في الممارسة.

التسمية القديمة العقيمة لموسيقى الجاز اللاتينية ليست خاطئة تمامًا لهذه الفرقة ، لكنها ستكون محدودة للغاية. كما سمع في وقت متأخر من ليلة الثلاثاء ، الفرقة المكونة من 12 قطعة لديها قسم إيقاع مدرب على موسيقى الجاز ، مع عازف الجاز جريج أغسطس وعازف الدرامز آدم كروز ، وترومبون ، وتوبا ، واثنان من عازفي الساكسفون ، وثلاثة عازفين إيقاع ، مع رومان دياز الديناميكي في في الوسط ، تعزف إيقاعات فولكلورية أفرو-كوبية من الرومبا والدين على طبل الباتا ذات الرأسين والكونغا والعديد من الأصوات ، بما في ذلك المغنية نينا رودريغيز والسيدة روزومان نفسها ، وهي تتنقل عبر ترانيم اليوروبا. لم تكن الموسيقى مزيجًا أنيقًا ومحدّدًا ، ولكن هناك تياران ثقافيان كبيران يتدفقان في وقت واحد ، أو العديد من الآلات الموسيقية تتجاذب أطراف الحديث مع بعضها البعض.

النموذج الأساسي لفرقتها هو نفسه كما كان من قبل ، إذا كان أكثر دقة. إنه تعدد ثقافي في الصوت يتم نقله إلى أقصى حد معقول ، حيث لا يزال من الممكن السماح للأغنية بأن تبدو منطقية وجميلة. في قسم غير عادي من قطعة واحدة في منتصف المجموعة ، "Earth Secrets" ، ارتجل جميع الموسيقيين في وقت واحد من خلال تغييرات الأوتار والأغنية التي سمعت فيها مزيجًا من أنماط 6/8 و 4/4 ، وبعض عازفي الطبول يعزفون متشائم كما لعب الآخرون متفائلين: كيمياء مضافة غريبة للإيقاع جعلت متماسكة من خلال الممارسة. كان كثيفًا ، لكنه تلاشى كان كبيرًا ولكنه لم يكن عظيماً.

جاءت كل المجموعة تقريبًا من الرقم القياسي الجديد المذهل "Michele Rosewoman’s New Yor-Uba: 30 Years - A Musical Celebration of Cuba in America" ​​(Advance Dance Disques) ، وهو أقل تأثيرًا على الأذنين مما يوحي به عنوانه. السيد دياز ، الحضور الهادئ والأنيق الذي تحول بشدة عندما قام بتغيير الإيقاع ، يمكن سماعه في الألبوم أيضًا. كان Pedrito Martínez حاضرًا في الألبوم ولكنه مفقود من النسخة الحية ، وهو قريب من الموسيقى الأفرو كوبية التقليدية إلى نجم هذه الأيام. المجموعة لم تعاني من غيابه.

بدأت السيدة روزومان ، وهي في الأصل من أوكلاند بولاية كاليفورنيا ، هذه الفرقة في نيويورك منذ 30 عامًا ، وعكست كتابتها الحديثة الأكثر شبهة ، والمغطاة بشكل متناغم ، ذلك الزمان والمكان. كان هنا الصوت غير التقليدي متعدد الإيقاع للصوت الجماعي M-Base ، الجديد في ذلك الوقت ، والتناغمات الكثيفة أو الهشة لـ McCoy Tyner و Herbie Hancock. قام كل من عازفي الساكسفون يوم الثلاثاء ، أنطونيو هارت وبيلي هاربر ، بدفع فترات من الارتجال الصرير والمكثف والخالي من عصر كولترين ، والذي كان كثيفًا على الأرض حول نوادي الجاز في عام 1983. ولكن التغيير الجامح لهذه الأغاني - والتقلص والتوسع ، الشعور التنفسي تقريبًا بقسم الإيقاع - جعل الموسيقى تشعر بأنها أقل ارتباطًا بأي عصر على وجه الخصوص.

لقد شعرت جميعها بأنها قديمة وتجريبية في نفس الوقت ، ورحبة بما يكفي لتضمين المزيد والمزيد. ظللت أفكر في العديد من الموسيقيين الذين يمكنهم الانجراف إلى هذا المجال والعثور على موطئ قدم بداخله. يجب أن يكون لدى السيدة روزومان إقامة منتظمة في مكان ما في نيويورك لتنمية هذه الفرقة بشكل أكبر. بضع ليال في النادي ليست كافية.


كوبا في أمريكا ، على المسرح وغير منضم

مشروع عازفة البيانو ميشيل روزيوومان الجديد New Yor-Uba ، والذي أحيته لألبوم جديد وليلتين من العروض في Dizzy’s Club Coca-Cola ، لا يزال يبدو جيدًا على الورق ويبدو أفضل في الممارسة.

إن التسمية القديمة العقيمة لموسيقى الجاز اللاتينية ليست خاطئة تمامًا لهذه الفرقة ، لكنها ستكون محدودة للغاية. كما سمعنا في وقت متأخر من ليلة الثلاثاء ، الفرقة المكونة من 12 قطعة لديها قسم إيقاع مدرب على موسيقى الجاز ، مع عازف الجاز جريج أغسطس وعازف الطبول آدم كروز البوق والترومبون والتوبا واثنان من عازفي الساكسفون ثلاثة عازفين ، مع رومان دياز الديناميكي في في الوسط ، تعزف إيقاعات فولكلورية أفرو-كوبية من الرومبا والدين على طبل الباتا ذات الرأسين والكونغا والعديد من الأصوات ، بما في ذلك المغنية نينا رودريغيز والسيدة روزومان نفسها ، وهي تتنقل عبر ترانيم اليوروبا. لم تكن الموسيقى مزيجًا أنيقًا ومحدّدًا ، ولكن هناك تياران ثقافيان كبيران يتدفقان في وقت واحد ، أو العديد من الآلات الموسيقية تتجاذب أطراف الحديث مع بعضها البعض.

النموذج الأساسي لفرقتها هو نفسه كما كان من قبل ، إذا كان أكثر دقة. إنه تعدد ثقافي في الصوت يتم نقله إلى حد معقول ، حيث لا يزال من الممكن السماح للأغنية بأن تبدو منطقية وجميلة. في قسم غير عادي لقطعة واحدة في منتصف المجموعة ، "Earth Secrets" ، ارتجل جميع الموسيقيين في وقت واحد من خلال تغييرات الأوتار والأغنية التي سمعت فيها مزيجًا من أنماط 6/8 و 4/4 ، وبعض عازفي الطبول يعزفون متشائم كما لعب الآخرون متفائلين: كيمياء مضافة غريبة للإيقاع جعلت متماسكة من خلال الممارسة. كان كثيفًا ، لكنه تلاشى كان كبيرًا ولكنه لم يكن عظيماً.

جاءت كل المجموعة تقريبًا من الرقم القياسي الجديد المذهل "New Yor-Uba للمغنية Michele Rosewoman: 30 Years - A Musical Celebration of Cuba in America" ​​(Advance Dance Disques) ، والذي يعد أقل تأثيرًا على الأذنين مما يوحي به عنوانه. السيد دياز ، الحضور الهادئ والأنيق الذي تحول إلى حد شديد عندما قام بتغيير الإيقاع ، يمكن سماعه في الألبوم أيضًا. كان Pedrito Martínez حاضرًا في الألبوم ولكنه مفقود من النسخة الحية ، وهو قريب من الموسيقى الأفرو كوبية التقليدية إلى نجم هذه الأيام. المجموعة لم تعاني من غيابه.

بدأت السيدة روزومان ، وهي في الأصل من أوكلاند بولاية كاليفورنيا ، هذه الفرقة في نيويورك منذ 30 عامًا ، وعكست كتابتها الحديثة الأكثر شبهة ، والمغطاة بشكل متناغم ، ذلك الزمان والمكان. كان هنا الصوت غير التقليدي متعدد الإيقاع للصوت الجماعي M-Base ، الجديد في ذلك الوقت ، والتناغمات الكثيفة أو الهشة لـ McCoy Tyner و Herbie Hancock. قام كل من عازفي الساكسفون يوم الثلاثاء ، أنطونيو هارت وبيلي هاربر ، بدفع فترات من الارتجال الصرير والمكثف والخالي من عصر كولترين ، والذي كان كثيفًا على الأرض حول نوادي الجاز في عام 1983. ولكن التغيير الجامح لهذه الأغاني - والتقلص والتوسع ، الشعور التنفسي تقريبًا بقسم الإيقاع - جعل الموسيقى تشعر بأنها أقل ارتباطًا بأي عصر على وجه الخصوص.

لقد شعرت جميعها بأنها قديمة وتجريبية في نفس الوقت ، ورحبة بما يكفي لتضمين المزيد والمزيد. ظللت أفكر في العديد من الموسيقيين الذين يمكنهم الانجراف إلى هذا المجال والعثور على موطئ قدم بداخله. يجب أن يكون لدى السيدة روزومان إقامة منتظمة في مكان ما في نيويورك لتنمية هذه الفرقة بشكل أكبر. بضع ليال في النادي ليست كافية.


كوبا في أمريكا ، على المسرح وغير منضم

مشروع عازفة البيانو ميشيل روزيوومان الجديد New Yor-Uba ، والذي أحيته لألبوم جديد وليلتين من العروض في Dizzy’s Club Coca-Cola ، لا يزال يبدو جيدًا على الورق ويبدو أفضل في الممارسة.

إن التسمية القديمة العقيمة لموسيقى الجاز اللاتينية ليست خاطئة تمامًا لهذه الفرقة ، لكنها ستكون محدودة للغاية. كما سمعنا في وقت متأخر من ليلة الثلاثاء ، الفرقة المكونة من 12 قطعة لديها قسم إيقاع مدرب على موسيقى الجاز ، مع عازف الجاز جريج أغسطس وعازف الطبول آدم كروز البوق والترومبون والتوبا واثنان من عازفي الساكسفون ثلاثة عازفين ، مع رومان دياز الديناميكي في في الوسط ، تعزف إيقاعات فلكلورية أفرو-كوبية من الرومبا والدين على طبل الباتا ذات الرأسين والكونغا والعديد من الأصوات ، بما في ذلك المغنية نينا رودريغيز والسيدة روزومان نفسها ، وهي تتنقل عبر ترانيم اليوروبا. لم تكن الموسيقى هجينة أنيقة ومحددة ، ولكن هناك تياران ثقافيان كبيران يتدفقان في وقت واحد ، أو العديد من الآلات الموسيقية تتجاذب أطراف الحديث مع بعضها البعض.

النموذج الأساسي لفرقتها هو نفسه كما كان من قبل ، إذا كان أكثر دقة. إنه تعدد ثقافي في الصوت يتم نقله إلى أقصى حد معقول ، حيث لا يزال من الممكن السماح للأغنية بأن تبدو منطقية وجميلة. في قسم غير عادي لقطعة واحدة في منتصف المجموعة ، "Earth Secrets" ، ارتجل جميع الموسيقيين في وقت واحد من خلال تغييرات الأوتار والأغنية التي سمعت فيها مزيجًا من أنماط 6/8 و 4/4 ، وبعض عازفي الطبول يعزفون متشائم كما لعب الآخرون متفائلين: كيمياء مضافة غريبة للإيقاع جعلت متماسكة من خلال الممارسة. كان كثيفًا ، لكنه تلاشى كان كبيرًا ولكنه لم يكن عظيماً.

جاءت كل المجموعة تقريبًا من الرقم القياسي الجديد المذهل "New Yor-Uba للمغنية Michele Rosewoman: 30 Years - A Musical Celebration of Cuba in America" ​​(Advance Dance Disques) ، والذي يعد أقل تأثيرًا على الأذنين مما يوحي به عنوانه. السيد دياز ، الحضور الهادئ والأنيق الذي تحول إلى حد شديد عندما قام بتغيير الإيقاع ، يمكن سماعه في الألبوم أيضًا. كان Pedrito Martínez حاضرًا في الألبوم ولكنه مفقود من النسخة الحية ، وهو قريب من الموسيقى الأفرو كوبية التقليدية إلى نجم هذه الأيام. المجموعة لم تعاني من غيابه.

بدأت السيدة روزومان ، وهي في الأصل من أوكلاند بولاية كاليفورنيا ، هذه الفرقة في نيويورك منذ 30 عامًا ، وعكست كتابتها الحديثة الأكثر شبهة ، والمغطاة بشكل متناغم ، ذلك الزمان والمكان. كان هنا الصوت غير التقليدي متعدد الإيقاع للصوت الجماعي M-Base ، الجديد في ذلك الوقت ، والتناغمات الكثيفة أو الهشة لـ McCoy Tyner و Herbie Hancock. قام كل من عازفي الساكسفون يوم الثلاثاء ، أنطونيو هارت وبيلي هاربر ، بدفع فترات من الارتجال الصرير ، والمكثف ، وخالٍ من ارتجال ما بعد كولتران ، والذي كان كثيفًا على الأرض حول نوادي الجاز في عام 1983. ، الشعور التنفسي تقريبًا بقسم الإيقاع - جعل الموسيقى تشعر بأنها أقل ارتباطًا بأي عصر على وجه الخصوص.

لقد شعرت جميعها بأنها قديمة وتجريبية في نفس الوقت ، ورحبة بما يكفي لتضمين المزيد والمزيد. ظللت أفكر في العديد من الموسيقيين الذين يمكنهم الانجراف إلى هذا المجال والعثور على موطئ قدم بداخله. يجب أن يكون لدى السيدة روزومان إقامة منتظمة في مكان ما في نيويورك لتنمية هذه الفرقة بشكل أكبر. بضع ليال في النادي ليست كافية.


كوبا في أمريكا ، على المسرح وغير منضم

مشروع عازفة البيانو ميشيل روزيوومان الجديد New Yor-Uba ، والذي أحيته لألبوم جديد وليلتين من العروض في Dizzy’s Club Coca-Cola ، لا يزال يبدو جيدًا على الورق ويبدو أفضل في الممارسة.

إن التسمية القديمة العقيمة لموسيقى الجاز اللاتينية ليست خاطئة تمامًا لهذه الفرقة ، لكنها ستكون محدودة للغاية. كما سمعنا في وقت متأخر من ليلة الثلاثاء ، الفرقة المكونة من 12 قطعة لديها قسم إيقاع مدرب على موسيقى الجاز ، مع عازف الجاز جريج أغسطس وعازف الطبول آدم كروز البوق والترومبون والتوبا واثنان من عازفي الساكسفون ثلاثة عازفين ، مع رومان دياز الديناميكي في في الوسط ، تعزف إيقاعات فلكلورية أفرو-كوبية من الرومبا والدين على طبل الباتا ذات الرأسين والكونغا والعديد من الأصوات ، بما في ذلك المغنية نينا رودريغيز والسيدة روزومان نفسها ، وهي تتنقل عبر ترانيم اليوروبا. لم تكن الموسيقى مزيجًا أنيقًا ومحدّدًا ، ولكن هناك تياران ثقافيان كبيران يتدفقان في وقت واحد ، أو العديد من الآلات الموسيقية تتجاذب أطراف الحديث مع بعضها البعض.

النموذج الأساسي لفرقتها هو نفسه كما كان من قبل ، إذا كان أكثر دقة. إنه تعدد ثقافي في الصوت يتم نقله إلى حد معقول ، حيث لا يزال من الممكن السماح للأغنية بأن تبدو منطقية وجميلة. في قسم غير عادي من قطعة واحدة في منتصف المجموعة ، "Earth Secrets" ، ارتجل جميع الموسيقيين في وقت واحد من خلال تغييرات الأوتار والأغنية التي سمعت فيها مزيجًا من أنماط 6/8 و 4/4 ، وبعض عازفي الطبول يعزفون متشائم كما لعب الآخرون متفائلين: كيمياء مضافة غريبة للإيقاع جعلت متماسكة من خلال الممارسة. كان كثيفًا ، لكنه تلاشى كان كبيرًا ولكنه لم يكن عظيماً.

جاءت كل المجموعة تقريبًا من الرقم القياسي الجديد المذهل "Michele Rosewoman’s New Yor-Uba: 30 Years - A Musical Celebration of Cuba in America" ​​(Advance Dance Disques) ، وهو أقل تأثيرًا على الأذنين مما يوحي به عنوانه. السيد دياز ، الحضور الهادئ والأنيق الذي تحول إلى حد شديد عندما قام بتغيير الإيقاع ، يمكن سماعه في الألبوم أيضًا. كان Pedrito Martínez حاضرًا في الألبوم ولكنه مفقود من النسخة الحية ، وهو قريب من الموسيقى الأفرو كوبية التقليدية إلى نجم هذه الأيام. المجموعة لم تعاني من غيابه.

بدأت السيدة روزومان ، وهي في الأصل من أوكلاند بولاية كاليفورنيا ، هذه الفرقة في نيويورك منذ 30 عامًا ، وعكست كتابتها الحديثة الأكثر شبهة ، والمغطاة بشكل متناغم ، ذلك الزمان والمكان. كان هنا الصوت غير التقليدي متعدد الإيقاع للصوت الجماعي M-Base ، الجديد في ذلك الوقت ، والتناغمات الكثيفة أو الهشة لـ McCoy Tyner و Herbie Hancock. قام كل من عازفي الساكسفون يوم الثلاثاء ، أنطونيو هارت وبيلي هاربر ، بدفع فترات من الارتجال الصرير ، والمكثف ، وخالٍ من ارتجال ما بعد كولتران ، والذي كان كثيفًا على الأرض حول نوادي الجاز في عام 1983. ، الشعور التنفسي تقريبًا بقسم الإيقاع - جعل الموسيقى تشعر بأنها أقل ارتباطًا بأي عصر على وجه الخصوص.

لقد شعرت جميعها بأنها قديمة وتجريبية في نفس الوقت ، ورحبة بما يكفي لتضمين المزيد والمزيد. ظللت أفكر في العديد من الموسيقيين الذين يمكنهم الانجراف إلى هذا المجال والعثور على موطئ قدم بداخله. يجب أن يكون لدى السيدة روزومان إقامة منتظمة في مكان ما في نيويورك لتنمية هذه الفرقة بشكل أكبر. بضع ليال في النادي ليست كافية.


كوبا في أمريكا ، على المسرح وغير منضم

مشروع عازفة البيانو ميشيل روزيوومان الجديد New Yor-Uba ، والذي أحيته لألبوم جديد وليلتين من العروض في Dizzy’s Club Coca-Cola ، لا يزال يبدو جيدًا على الورق ويبدو أفضل في الممارسة.

إن التسمية القديمة العقيمة لموسيقى الجاز اللاتينية ليست خاطئة تمامًا لهذه الفرقة ، لكنها ستكون محدودة للغاية. كما سمعنا في وقت متأخر من ليلة الثلاثاء ، الفرقة المكونة من 12 قطعة لديها قسم إيقاع مدرب على موسيقى الجاز ، مع عازف الجاز جريج أغسطس وعازف الطبول آدم كروز البوق والترومبون والتوبا واثنان من عازفي الساكسفون ثلاثة عازفين ، مع رومان دياز الديناميكي في في الوسط ، تعزف إيقاعات فلكلورية أفرو-كوبية من الرومبا والدين على طبل الباتا ذات الرأسين والكونغا والعديد من الأصوات ، بما في ذلك المغنية نينا رودريغيز والسيدة روزومان نفسها ، وهي تتنقل عبر ترانيم اليوروبا. لم تكن الموسيقى مزيجًا أنيقًا ومحدّدًا ، ولكن هناك تياران ثقافيان كبيران يتدفقان في وقت واحد ، أو العديد من الآلات الموسيقية تتجاذب أطراف الحديث مع بعضها البعض.

النموذج الأساسي لفرقتها هو نفسه كما كان من قبل ، إذا كان أكثر دقة. إنه تعدد ثقافي في الصوت يتم نقله إلى حد معقول ، حيث لا يزال من الممكن السماح للأغنية بأن تبدو منطقية وجميلة. في قسم غير عادي من قطعة واحدة في منتصف المجموعة ، "Earth Secrets" ، ارتجل جميع الموسيقيين في وقت واحد من خلال تغييرات الأوتار والأغنية التي سمعت فيها مزيجًا من أنماط 6/8 و 4/4 ، وبعض عازفي الطبول يعزفون متشائم كما لعب الآخرون متفائلين: كيمياء مضافة غريبة للإيقاع جعلت متماسكة من خلال الممارسة. كان كثيفًا ، لكنه تلاشى كان كبيرًا ولكنه لم يكن عظيماً.

جاءت كل المجموعة تقريبًا من الرقم القياسي الجديد المذهل "Michele Rosewoman’s New Yor-Uba: 30 Years - A Musical Celebration of Cuba in America" ​​(Advance Dance Disques) ، وهو أقل تأثيرًا على الأذنين مما يوحي به عنوانه. السيد دياز ، الحضور الهادئ والأنيق الذي تحول إلى حد شديد عندما قام بتغيير الإيقاع ، يمكن سماعه في الألبوم أيضًا. كان Pedrito Martínez حاضرًا في الألبوم ولكنه مفقود من النسخة الحية ، وهو قريب من الموسيقى الأفرو كوبية التقليدية إلى نجم هذه الأيام. المجموعة لم تعاني من غيابه.

بدأت السيدة روزومان ، وهي في الأصل من أوكلاند بولاية كاليفورنيا ، هذه الفرقة في نيويورك منذ 30 عامًا ، وعكست كتابتها الحديثة الأكثر شبهة ، والمغطاة بشكل متناغم ، ذلك الزمان والمكان. كان هنا الصوت غير التقليدي متعدد الإيقاع للصوت الجماعي M-Base ، الجديد في ذلك الوقت ، والتناغمات الكثيفة أو الهشة لـ McCoy Tyner و Herbie Hancock. قام كل من عازفي الساكسفون يوم الثلاثاء ، أنطونيو هارت وبيلي هاربر ، بدفع فترات من الارتجال الصرير والمكثف والخالي من عصر كولترين ، والذي كان كثيفًا على الأرض حول نوادي الجاز في عام 1983. ولكن التغيير الجامح لهذه الأغاني - والتقلص والتوسع ، الشعور التنفسي تقريبًا بقسم الإيقاع - جعل الموسيقى تشعر بأنها أقل ارتباطًا بأي عصر على وجه الخصوص.

لقد شعرت جميعها بأنها قديمة وتجريبية في نفس الوقت ، ورحبة بما يكفي لتضمين المزيد والمزيد. ظللت أفكر في العديد من الموسيقيين الذين يمكنهم الانجراف إلى هذا المجال والعثور على موطئ قدم بداخله. يجب أن يكون لدى السيدة روزومان إقامة منتظمة في مكان ما في نيويورك لتنمية هذه الفرقة بشكل أكبر. بضع ليال في النادي ليست كافية.


كوبا في أمريكا ، على المسرح وغير منضم

مشروع عازفة البيانو ميشيل روزيوومان الجديد New Yor-Uba ، والذي أحيته لألبوم جديد وليلتين من العروض في Dizzy’s Club Coca-Cola ، لا يزال يبدو جيدًا على الورق ويبدو أفضل في الممارسة.

التسمية القديمة العقيمة لموسيقى الجاز اللاتينية ليست خاطئة تمامًا لهذه الفرقة ، لكنها ستكون محدودة للغاية. كما سمعنا في وقت متأخر من ليلة الثلاثاء ، الفرقة المكونة من 12 قطعة لديها قسم إيقاع مدرب على موسيقى الجاز ، مع عازف الجاز جريج أغسطس وعازف الطبول آدم كروز البوق والترومبون والتوبا واثنان من عازفي الساكسفون ثلاثة عازفين ، مع رومان دياز الديناميكي في في الوسط ، تعزف إيقاعات فلكلورية أفرو-كوبية من الرومبا والدين على طبل الباتا ذات الرأسين والكونغا والعديد من الأصوات ، بما في ذلك المغنية نينا رودريغيز والسيدة روزومان نفسها ، وهي تتنقل عبر ترانيم اليوروبا. لم تكن الموسيقى مزيجًا أنيقًا ومحدّدًا ، ولكن هناك تياران ثقافيان كبيران يتدفقان في وقت واحد ، أو العديد من الآلات الموسيقية تتجاذب أطراف الحديث مع بعضها البعض.

النموذج الأساسي لفرقتها هو نفسه كما كان من قبل ، إذا كان أكثر دقة. إنه تعدد ثقافي في الصوت يتم نقله إلى حد معقول ، حيث لا يزال من الممكن السماح للأغنية بأن تبدو منطقية وجميلة. في قسم غير عادي من قطعة واحدة في منتصف المجموعة ، "Earth Secrets" ، ارتجل جميع الموسيقيين في وقت واحد من خلال تغييرات الأوتار والأغنية التي سمعت فيها مزيجًا من أنماط 6/8 و 4/4 ، وبعض عازفي الطبول يعزفون متشائم كما لعب الآخرون متفائلين: كيمياء مضافة غريبة للإيقاع جعلت متماسكة من خلال الممارسة. كان كثيفًا ، لكنه تلاشى كان كبيرًا ولكنه لم يكن عظيماً.

جاءت كل المجموعة تقريبًا من الرقم القياسي الجديد المذهل "New Yor-Uba للمغنية Michele Rosewoman: 30 Years - A Musical Celebration of Cuba in America" ​​(Advance Dance Disques) ، والذي يعد أقل تأثيرًا على الأذنين مما يوحي به عنوانه. السيد دياز ، الحضور الهادئ والأنيق الذي تحول بشدة عندما قام بتغيير الإيقاع ، يمكن سماعه في الألبوم أيضًا. كان Pedrito Martínez حاضرًا في الألبوم ولكنه مفقود من النسخة الحية ، وهو قريب من الموسيقى الأفرو كوبية التقليدية إلى نجم هذه الأيام. المجموعة لم تعاني من غيابه.

بدأت السيدة روزومان ، وهي في الأصل من أوكلاند بولاية كاليفورنيا ، هذه الفرقة في نيويورك منذ 30 عامًا ، وعكست كتابتها الحديثة الأكثر شبهة ، والمغطاة بشكل متناغم ، ذلك الزمان والمكان. كان هنا الصوت غير التقليدي متعدد الإيقاع للصوت الجماعي M-Base ، الجديد في ذلك الوقت ، والتناغمات الكثيفة أو الهشة لـ McCoy Tyner و Herbie Hancock. قام كل من عازفي الساكسفون يوم الثلاثاء ، أنطونيو هارت وبيلي هاربر ، بدفع فترات من الارتجال الصرير والمكثف والخالي من عصر كولترين ، والذي كان كثيفًا على الأرض حول نوادي الجاز في عام 1983. ولكن التغيير الجامح لهذه الأغاني - والتقلص والتوسع ، الشعور التنفسي تقريبًا بقسم الإيقاع - جعل الموسيقى تشعر بأنها أقل ارتباطًا بأي عصر على وجه الخصوص.

لقد شعرت جميعها بأنها قديمة وتجريبية في نفس الوقت ، ورحبة بما يكفي لتضمين المزيد والمزيد. ظللت أفكر في العديد من الموسيقيين الذين يمكنهم الانجراف إلى هذا المجال والعثور على موطئ قدم بداخله. يجب أن يكون لدى السيدة روزومان إقامة منتظمة في مكان ما في نيويورك لتنمية هذه الفرقة بشكل أكبر. بضع ليال في النادي ليست كافية.


كوبا في أمريكا ، على المسرح وغير منضم

مشروع عازفة البيانو ميشيل روزيوومان الجديد New Yor-Uba ، والذي أحيته لألبوم جديد وليلتين من العروض في Dizzy’s Club Coca-Cola ، لا يزال يبدو جيدًا على الورق ويبدو أفضل في الممارسة.

إن التسمية القديمة العقيمة لموسيقى الجاز اللاتينية ليست خاطئة تمامًا لهذه الفرقة ، لكنها ستكون محدودة للغاية. كما سمع في وقت متأخر من ليلة الثلاثاء ، الفرقة المكونة من 12 قطعة لديها قسم إيقاع مدرب على موسيقى الجاز ، مع عازف الجاز جريج أغسطس وعازف الدرامز آدم كروز البوق والترومبون والتوبا واثنان من عازفي الساكسفون ثلاثة عازفين ، مع رومان دياز الديناميكي في في الوسط ، تعزف إيقاعات فلكلورية أفرو-كوبية من الرومبا والدين على طبل الباتا ذات الرأسين والكونغا والعديد من الأصوات ، بما في ذلك المغنية نينا رودريغيز والسيدة روزومان نفسها ، وهي تتنقل عبر ترانيم اليوروبا. لم تكن الموسيقى مزيجًا أنيقًا ومحدّدًا ، ولكن هناك تياران ثقافيان كبيران يتدفقان في وقت واحد ، أو العديد من الآلات الموسيقية تتجاذب أطراف الحديث مع بعضها البعض.

النموذج الأساسي لفرقتها هو نفسه كما كان من قبل ، إذا كان أكثر دقة. إنه تعدد ثقافي في الصوت يتم نقله إلى حد معقول ، حيث لا يزال من الممكن السماح للأغنية بأن تبدو منطقية وجميلة. في قسم غير عادي من قطعة واحدة في منتصف المجموعة ، "Earth Secrets" ، ارتجل جميع الموسيقيين في وقت واحد من خلال تغييرات الأوتار والأغنية التي سمعت فيها مزيجًا من أنماط 6/8 و 4/4 ، وبعض عازفي الطبول يعزفون متشائم كما لعب الآخرون متفائلين: كيمياء مضافة غريبة للإيقاع جعلت متماسكة من خلال الممارسة. It was dense, but it fizzed it was grand but never grandiose.

Nearly all the set came from the striking new record “Michele Rosewoman’s New Yor-Uba: 30 Years — A Musical Celebration of Cuba in America” (Advance Dance Disques), which is a lot less clinical on the ears than its title suggests. Mr. Díaz, a calm and elegant presence who turned flashingly intense when he changed up the rhythm, can be heard on the album, too. Present on the album but missing from the live version was Pedrito Martínez, who is as close as traditional Afro-Cuban music has to a superstar these days. The set didn’t suffer from his absence.

Ms. Rosewoman, originally from Oakland, Calif., started this band in New York 30 years ago, and her more spiky, harmonically occluded, modern writing reflected that time and place. Here was the funky, polyrhythmic sound of the M-Base collective sound, new back then, and the dense or fragile harmonies of McCoy Tyner and Herbie Hancock. Both saxophonists on Tuesday, Antonio Hart and Billy Harper, pushed into stretches of gnashing, intense, post-Coltrane free improvising, which was thick on the ground around jazz clubs in 1983. But the wild changeability of these songs — and the contracting and expanding, almost respiratory feeling of the rhythm section — made the music feel less bound to any era in particular.

It all felt ancient and experimental at the same time, and capacious enough to include more and more. I kept thinking of various musicians who could drift into this field and find a foothold within it. Ms. Rosewoman should have a regular residency somewhere in New York to cultivate this band further. A couple nights at a club isn’t enough.


Cuba in America, Onstage and Unbound

The pianist Michele Rosewoman’s long-running project New Yor-Uba, which she revived for a new album and two nights of performances at Dizzy’s Club Coca-Cola, still looks good on paper and sounds better in practice.

The clunky old designation Latin jazz isn’t totally wrong for this band, but it would be desperately limiting. As heard in a late set on Tuesday night, the 12-piece band has a jazz-trained rhythm section, with the bassist Gregg August and the drummer Adam Cruz trumpet, trombone, tuba and two saxophonists three percussionists, with the dynamic Román Díaz in the middle, playing Afro-Cuban folkloric rhythms of rumba and religion on the conga and the two-headed batá drum and several voices, including the singer Nina Rodriguez and Ms. Rosewoman herself, cycling through Yoruba chants. The music wasn’t a sleek, defined hybrid, but two big cultural streams flowing simultaneously, or many instruments chattering at one another.

The basic model for her band is the same as it ever was, if more refined. It’s cultural multiplicity in sound taken to a reasonable extreme, where a song can still be allowed to sound logical and beautiful. In an extraordinary section of one piece in the middle of the set, “Earth Secrets,” all the musicians improvised simultaneously through chord changes and song form you heard a mashing together of 6/8 and 4/4 patterns, and some drummers playing a downbeat as others played an upbeat: a strange additive chemistry of rhythm made coherent through practice. It was dense, but it fizzed it was grand but never grandiose.

Nearly all the set came from the striking new record “Michele Rosewoman’s New Yor-Uba: 30 Years — A Musical Celebration of Cuba in America” (Advance Dance Disques), which is a lot less clinical on the ears than its title suggests. Mr. Díaz, a calm and elegant presence who turned flashingly intense when he changed up the rhythm, can be heard on the album, too. Present on the album but missing from the live version was Pedrito Martínez, who is as close as traditional Afro-Cuban music has to a superstar these days. The set didn’t suffer from his absence.

Ms. Rosewoman, originally from Oakland, Calif., started this band in New York 30 years ago, and her more spiky, harmonically occluded, modern writing reflected that time and place. Here was the funky, polyrhythmic sound of the M-Base collective sound, new back then, and the dense or fragile harmonies of McCoy Tyner and Herbie Hancock. Both saxophonists on Tuesday, Antonio Hart and Billy Harper, pushed into stretches of gnashing, intense, post-Coltrane free improvising, which was thick on the ground around jazz clubs in 1983. But the wild changeability of these songs — and the contracting and expanding, almost respiratory feeling of the rhythm section — made the music feel less bound to any era in particular.

It all felt ancient and experimental at the same time, and capacious enough to include more and more. I kept thinking of various musicians who could drift into this field and find a foothold within it. Ms. Rosewoman should have a regular residency somewhere in New York to cultivate this band further. A couple nights at a club isn’t enough.


شاهد الفيديو: Bluesette: Live at Dizzys Club Coca Cola Jazz at Lincoln Center


تعليقات:

  1. Mezinos

    أعتقد أن هذه هي الفكرة الرائعة

  2. Peppin

    إنها فكرة رائعة وفي الوقت المحدد

  3. Arturo

    شكرا على معلوماتك القيمه. لقد استخدمت هذا.

  4. Ramey

    يبدو مغرًا

  5. Launder

    كيف ذلك؟



اكتب رسالة